Мефистофель и Le veau d’or

[mfrid]

Некоторое время назад мы внезапно выбрались в оперный, на «Фауста» в современной вычурной постановке, и с тех пор периодически не давала мне покоя мысля о том, как «люди гибнут за-а металл».

В постановке нашего оперного Мефистофель выезжает на огромадном красном лимузине, сам он весь из себя похож на важного господина (и выглядит явно главнее Фауста).


Фото нагло стырено откуда-то из тырнета

Мне же Мефистофель в этой сцене представлялся слугой Фауста, на первый взгляд — своим парнем для солдат, студентов и сопутствующей публики на городской пьянке. И куплеты про золотого тельца начинались бы как странноватая, но годная для застолья песня, а издевка и чертовщина вырывалась бы даже не на первом «Сатана там правит бал», а в аккурат на «люди гибнут за металл» (ну или A ses pieds le genre humain/Se ruant, le fer en main,/Dans le sang et dans la fange/Où brille l’ardent métal! — что-то вроде «у его ног род людской, бросающийся с железом в руке в кровь и грязь за сияющим жгучим металлом»), которое внезапно звучало бы как толстый намек на присутствующих солдат, собирающихся на войну. И, кстати (это я внезапно подумала), посыл Мефистофеля с пьянки в духе «сгинь, демон!» мог бы иметь вполне земной практичный смысл «нечего тут ронять наш боевой дух». То есть Мефистофель тут совсем еще не выглядит чертом с рогами.

Так вот, я почему-то думала, что эта трактовка — самая что ни на есть каноническая. Интересу ради порылась в роликах на ютубе с разными постановками. А вот ничего подобного. Практически везде, где я видела, Мефистофель роскошно одет, сразу демонстрирует презрение или превосходство над окружающими, часто в процессе куплетов швыряет толпе деньги, а на словах про гибель за металл чаще всего указывает на свою шпагу.

Мораль здесь не будет, это просто наблюдение, как обычно, не слишком глубокое.

Что касается собственно конкретного спектакля, то в нем были моменты как очень понравившиеся (например, в момент возвращения солдат — сильно беременная Маргарита и Валентин с военной психотравмой, а в последней сцене — что Фауст зовет Маргариту из ада), так и скорее не в тему смешившие, как например ария на тему «как прекрасен этот сад, здесь все дышит чистотой» на фоне таких вот декораций:


Фото стырено с сайта оперного театра

...так и откровенно не понравившийся совершенно тряпичный Фауст, чьи душевные муки выражались валянием по сцене.

В целом же неплохо, постановка впечатляет, но не скажу, чтоб пронимало.

Comments

[l-sylvanas.livejournal.com]

Мне кажется, это такая сложная кухня... Режиссеру нужно договориться и с директором театра, и с дирижером, и с главными исполнителями... Попробуй, отступи от привычного: кому-то что-то сразу не понравится, конфликт, шантаж, проблемы... Потом мне кажется, что исполнять настолько трудно, что добиться от исполнителей толку хоть какого-то, то есть любая интерпретация, а не просто чтобы человек брал нужные ноты, - это уже победа. Я очень люблю оперу и стараюсь следить, но очень редко вижу интересные постановки. Часть проблемы еще в том, что в крупных театрах (то есть то, что дойдет до зрителя в виде записей) в главных партиях всегда одни и те же звезды, и они далеко не всегда самые талантливые и достойные. Но деться от них никуда нельзя, потому что на них идет публика и контракты подписаны на 5 лет вперед, поэтому приходится работать в их амплуа. А как будут учиться исполнители менее крупных театров? Да по этим же записям. Вот и порочный круг.

[mfrid.livejournal.com]

Понятно, конечно. Но жаль.